杰作。看得颅内着火，镜头设计的清晰与影像本身的多义，让它既像黑色电影又像新浪潮，但多出来的、让人心痛的部分，下面一抽一抽抽的抽搐症状是波兰的受难史，米沃什所谓“两个巨人中间的蚂蚁”，它被历史的棱镜折射，涂抹在每个人的背后，宛如诅咒的光晕。胜利来临时，明天失去了，只有疮痍的大地、倒挂的圣像、灯下的飞蛾，在斯大林倾倒的注视下，杀手以哀悼基督的姿态抱住圣徒，下面一抽一抽抽的抽搐症状让人想到米沃什写“道德家阿尔法”（正是影片的编剧），“攻陷柏林的消息到来的夜晚，夜空被发射的火箭和炮弹光照得雪亮”。从白马的角度看，一个像马特达蒙的杀手渴望生活，一个像爱德华诺顿的秘书视生活如卡片，在与军队错身后（多么经典的场面），响起了肖邦的A大调军队波兰舞曲，蒙太奇衔接着两者：朝向日光的舞步，与朝向死亡的踉跄。总是这样，受难化作虔诚的祈祷，创伤变成残缺的美。

最终还是陪我姐看完的，原作很棒，但动画化好歹花点钱，下面一抽一抽抽的抽搐症状简直一点诚意没有把所有游戏中现成的素材几乎都用上了，连学级裁判也是，感觉就像在看游戏攻略，第二部求不动画化。

片名中的黄昏在本片中成为了一个双关语，即是清兵卫自己下班就归家的调侃，又是整个武士群体的概况。山田洋次在影像质感上呼应了电影片名，“黄昏”的颜色被烙进了电影之中，因为使用胶片拍摄，特有的颗粒感令整部电影的昏黄颜色显得极为出众，在置景上，山田洋次选择了平实生活化的装饰方式，在令观众浸入时代氛围的同时有了一种凄凉之感，下面一抽一抽抽的抽搐症状这种情绪自开头的葬礼就开始酝酿了，地板及其他木材的自然黄色和偏黄的窗纸也都在匹配整体氛围，在打光上，并非使用动机光源，但夜晚室内戏份中的打光依照烛火，下面一抽一抽抽的抽搐症状也是在依照整体色调走，白天室内戏份的低调光，经室内木材反射，下面一抽一抽抽的抽搐症状整体氛围依旧如此，下面一抽一抽抽的抽搐症状即便是白天室外戏份，因其胶片带来的场景色度降低和衣着颜色的朴素，也令起具有了低沉感，下面一抽一抽抽的抽搐症状最终所有的颜色在结尾远景中找到了释放处，一个追忆往昔过去的美好回忆。

為什麼要反覆求證？尋求真相是我們面對歷史的態度，因為事件的非人道，也因為要一再提醒教訓，不過，假約那人真心相信他「下面一抽一抽抽的抽搐症状」的論據呢？當歷史離我們更遠，事實變得更模糊不清，我們要如何相信和理解？文本是主題先行，能掌握得好是對思考方法的一再審視，但導演的技巧令每一部份出來效果變得兒戲。

以往英叔拍的灵幻功夫片里很少有两派斗法的桥段，有也是大部分内斗或者和南洋降头斗法，而本片竟然九菊一派引入，下面一抽一抽抽的抽搐症状这个新的灵幻门派给影片增色不少，感觉编剧和导演还是非常有想法的，因为在“奇门遁甲”里边有关九菊一派的文献记载很少，最初只有堪舆学和法术修行两个分支，后来就发展成为了日本的阴阳